A queda e a ascensão de "Garota Infernal"

Esses dias me deparei com o primeiro teaser de Forbidden Fruits (2026) e apesar de não ter tido a impressão de que se trata de nada de novo ou revolucionário, fiquei imediatamente ansiosa. 

O motivo? 

A produção é assinada por Diablo Cody, criadora de Juno (2007), filme pelo qual conquistou o Oscar de melhor roteiro original. Minhas colegas fanáticas de terror ou, simplesmente, adolescentes dos anos 2010, talvez se lembrem de Cody por uma obra um pouco mais infame: Garota Infernal (2009).

Jennifer Check encara a câmera com um sorriso predatório, sintetizando o humor ácido e a crítica à sexualização feminina em Garota Infernal. (imagem/Reprodução: 20th Century Fox)

Garota Infernal sofreu um tremendo makeover de reputação, do tipo reservado para filmes “à frente de seu tempo": de fracasso de bilheteria e crítica  a clássico cult. A recepção em seu lançamento, especialmente considerando o sucesso de Juno, apenas dois anos antes, foi catastrófica: faturamento mundial aproximado de $31,5 milhões em resposta a um orçamento de $16 milhões e críticas que advertiam sobre uma “obviedade de revirar os olhos" e decretavam Cody uma “roteirista espertinha [...] que acha que algumas piadas são suficientes para subverter o gênero de horror adolescente". 

Esse fenômeno é frequentemente atribuído ao marketing do filme, que usou e abusou do status de sex symbol de Megan Fox, recém feita estrela de Transformers (2007), como tática de promoção. A roteirista Diablo Cody afirma que o estúdio responsável pelo filme estava determinado a direcionar a campanha publicitária para homens jovens, na mesma entrevista que conta que o filme começou com a principal intenção de fazer um filme “centrado em mulheres". A teoria de que essa campanha foi completamente destoante do filme e, por isso, alcançou o público errado, é basicamente pacificada, sendo corroborada pelas estrelas do filme e pela diretora, Karyn Kusama.

Por mais que essa imagem tenha atraído um público-alvo diferente daquele que era almejado pelas realizadoras Cody e Kusama, a realidade é que, em termos de conteúdo, não se trata de uma representação infiel do produto final. Garota Infernal é, de fato, profundamente sexualizado, e não acredito que a escolha da atriz tenha sido feita sem ter em mente que a personagem Jennifer Check é, acima de tudo, uma jovem que usa do corpo e da aparência como ferramenta de poder e controle. 

“Nós temos todo o poder, você não sabe disso? Eles são como bombas guiadas” Jennifer diz a Needy, agarrando seus seios. “Aponte-os na direção certa e a coisa fica séria.” 

Além disso, é inegável que há pelo menos uma dezena de clichês presentes no enredo. Uma cidade pequena de nome sugestivo, uma barganha faustiana, uma visita à seção de ocultismo da biblioteca. Mas Cody constantemente ironiza suas próprias escolhas. A virgem sacrificada não é uma virgem “nem na porta de trás”, o vocalista da banda maligna imprime um ritual que encontrou na internet. “Nossa escola tem uma seção de ocultismo?” pergunta o namorado de Needy.  

E é claro que a cada cena em que Jennifer se despe, seduzindo uma de suas vítimas, o filme utiliza-se de tropos e referências muito comuns nos gêneros de sexploitation e rape revenge – infames por seu viés misógino. Mas faz uso desses símbolos para subvertê-los (beijinhos ao crítico do Boston Globe que citei lá em cima!). A sexualização de Jennifer, tanto pela câmera quanto por si própria, é tão extrema que alcança o absurdo e proporciona a oportunidade de refletir sobre a sexualização de outras protagonistas do gênero.

De forma semelhante ao poder contido nas cenas finais de A Substância (2024), em que o excesso grotesco e visceralidade exagerada refletem o absurdo irracional da busca pela beleza e juventude a todo custo, a sensualidade caricata de Jennifer, especialmente quando contrastada com o potencial sensível das cenas que retratam a amizade entre ela e Needy, refletem o ridículo do male gaze cinematográfico.

Se o objetivo de Diablo Cody era escrever um roteiro centrado em mulheres, e mais especificamente, na amizade entre mulheres, teve sucesso. Para o olhar feminino, a relação entre Needy e Jennifer é terna e dolorosamente familiar. Há um amor inegável, que em vários momentos toca o romântico, mas há também uma necessidade de validação através da superação de outra mulher. 

A supervalorização da beleza, que é uma fonte fugaz e precária de poder. A consequente insegurança. A codependência, a paixão, a competitividade, a constante oscilação entre afeto e destruição. Entre garotas adolescentes, a amizade muitas vezes parece mesmo uma questão de vida e morte. 

Hell is a teenage girl.

É esse olhar afiado – além de um senso de humor mordaz que nem a crítica foi capaz de negar – que me mantém animada para futuros projetos de Diablo Cody.

Atualmente, Garota Infernal conquistou tal redenção com o público que talvez seja mais controverso dizer aqui que está longe de ser um filme perfeito. Sua conclusão tende ao melodrama e a exploração dos temas é, por vezes, superficial. Mas não é difícil perceber por que muitas mulheres e pessoas queer adotaram o filme como um clássico do gênero.